在亲眼见证了自己沉迷毒品的父亲被杀之后，拉塞尔·史蒂文斯下决心成为一名警察，以便改变现状。在杰拉尔德·卡佛的建议下，他接受了一项卧底任务，并开始与大卫·杰森建立联系，以接近核心的毒品贩子。然而，当他被迫贩卖毒品甚至杀人以保持卧底身份时，他发现自己在警察与罪犯的界限中逐渐迷失——他是伪装成毒贩的警察，还是假扮警察的毒贩？ 这部由当时以拉里命名的费什本首次主演的影片，整体基调较为黑暗。虽然故事着重于警察在卧底任务中的自我迷失，大部分时间却展现出深厚的内涵。此影片由曾编写《玩家》的托尔金共同编剧，因此在探讨美国虚伪的毒品控制及街头混混与追求光鲜外表政客间的政治联系时，带有讽刺色彩。尽管剧情最后回归传统框架，但作为惊悚片仍表现出色。 由多才多艺的比尔·杜克导演，这部作品很好地呈现了粗犷的质感和一些绝佳的细节。然而，某些环节稍显不足。大部分影片中，费什本的旁白让人感觉有些像《现代启示录》和《银翼杀手》的结合体——显得过于沉重，并且解释了一些观众可以自己领悟的内容。不过，一旦投入其中，这点就不再构成问题。我主要的问题还是角色塑造上。 费什本的表现十分出色，展现了一种潜在的愤怒和暴力，而戈德布鲁姆的表现也相当不错，只是在"雅皮士暴力"方面有些过头，但史密斯和《旋转城市》中美丽（且常被低估）维多利亚·迪拉德的支持表现到位。然而，仅有的两个主要白人角色（戈德布鲁姆和史密斯）都带有种族偏见的暗示——史密斯似乎对他的黑人下属有侮辱性言辞且对吸毒者漠不关心，戈德布鲁姆则对黑人充满兴趣，将他们形容为"狂野而美丽的野兽"，并倾向于与黑人交往。这些尽管不是核心问题，但在仅有两个白人角色的背景下，这种设定多少有些令人担忧。 尽管如此，这些只是些小瑕疵，在出色的惊悚情节下被淡化。费什本的卓越演技，加上杜克对故事的生动刻画，不仅成就了一部出色的惊悚片，也赋予其一种厌倦和颠覆的哲思。