影片细致地描述了四位女性在极端情况下的共同经历，她们计划谋杀并分解自己的丈夫。这四位女主角都在便当工厂工作，各具独特魅力，展现了现代日本女性的多元化面貌。雅子曾是一名银行职员，擅长财务管理和家务，但由于丈夫长期失业和孩子的叛逆，她感到无法沟通，长期承受着孤独和压抑。吾妻是一位寡妇，长期无怨无悔地照顾瘫痪的婆婆。怀孕的弥生则遭到嗜赌成性的丈夫虐待，未能获得应有的关怀，而邦子因追求奢华生活而债务缠身。 前三位女性体现了日本女性传统的美德：善良、坚韧，甚至有些默默承受。邦子则象征着传统与现代之间的冲突，她无法摆脱日本女性在社会中低微地位的束缚，也无法在现代社会中独立。无论是传统美德还是新兴女性，都未能赢得男性和社会的尊重。作家桐野夏生用细腻的文笔刻画了这一切，而导演平山秀幸则在镜头前发挥到了极致。 如果说弥生的杀夫行为是一种顽强求生的表现，那么后来的集体分尸则是一种无声的抗争，正如她们在工厂制作便当一般。四位女性的压抑终于得到释放，更为重要的是，她们重新找回了自信，并开始思考自己的人生定位，尝试追求。然而，这一切只能在秘密中进行，这种抗争未能获得社会的认可与宽容。当她们的罪行濒临曝光时，不得不选择逃亡。为掩盖罪行，吾妻自卫杀死不良青年后焚毁了房子和婆婆的遗体，在对孤独生活的叹息中静待制裁。弥生在逃亡的路上分娩，而邦子则毫无主见地跟随雅子，坐上前往北方的长途货车，实现了雅子想要看到极昼的梦想。影片以三位女性的笑声结束，对观众心灵的震撼丝毫不逊于《末路狂花》结尾的震撼。 如此巨大的代价竟被用于唤醒对简单梦想的追求。导演平山秀幸不仅展现了社会冷漠与疏离的现状，还颠覆了传统女权主义的定义。