《Sixty Glorious Years》是一场偶像创造的练习，既为维多利亚女王，也为其主演安娜·尼格尔服务（安娜因而被称为“皇室尼格尔”）。正如伊丽莎白一世委托艺术家创作受公众欢迎的标志性形象一样，这部影片在某种程度上也扮演了这样的角色，因为尼格尔比现实生活中的维多利亚更为美丽。具有争议的事件（如“爱尔兰问题”）被省略，维多利亚性格中不愉快的方面（如任性、傲慢、偏袒和“特权意识”）则被描述成可爱的“小任性”。当她走得太远时，阿尔伯特则充当其平衡的角色。 影片在《Victoria the Great》（导演：赫伯特·威尔科克斯，1937年）成功上映一年后推出。剧本同样由迈尔斯·马勒森和罗伯特·范西塔特执笔，许多颇具时代演技才华的演员继续在彩色摄影机前重演他们的角色。这是摄影师弗雷迪·杨首部全长彩色电影作品，他捕捉到了皇室婚礼、盛大舞会和奢华内饰的精彩场景，并在皇家府邸进行实景拍摄。在亚历山大·科尔达帝国领地（塞瓦斯托波尔和苏丹）设定的生动战斗场景，与《四根羽毛》（导演：佐尔坦·科尔达，1939年）中的媲美。 主题音乐奠定了基调，皇家合唱团在皇冠的镜头中演唱。1901年埃尔加的《威风凛凛进行曲》出现在钻禧庆典上，而当维多利亚的棺椁陈列时，影片以安东尼·柯林斯的庄严音乐结束，并配以鲁德亚德·吉卜林《勿忘我》的文字。结合维多利亚与“普通百姓”互动的情感场景，这实在是振奋人心的内容。 影片还与1938年的当代事件产生联系。两部庆祝皇室的电影的发行旨在在爱德华八世退位后增加公众对君主制的热爱。英德关系是另一敏感话题。随着战争的迫近，影响力人士渴望安抚，影片可被视作适应这一议程的产品。维多利亚本人主要是德国血统，被称为“欧洲的祖母”，而阿尔伯特则是“优秀的德国人”，由安东·沃尔布鲁克饰演，其性格文化修养且正派。 《Sixty Glorious Years》如今显得过于正式和尊崇。如果影像技术在维多利亚时期就已存在，它可能会是这种影片的典范。与《布朗夫人》（导演：约翰·马登，1997年）不同，这一作品极具“维多利亚”色彩。 罗杰·菲利普·梅洛编撰。